Madonna col Bambino tra i Santi Tiziano e Andrea, olio su tela di 138,5 x 104 cm, databile 1560 ante 1568 è stata oggetto dell’intervento realizzato da Francesca Faleschini e accompagnato da analisi diagnostiche sull’opera, che hanno portato a rivelare non solo la qualità del dipinto e i colori ritrovati, ma anche la piena autografia di Tiziano, laddove si riteneva che la tela fosse invece frutto della collaborazione con la bottega o aiuti. Un risultato di rilievo per la biografia dell’autore, considerando anche la valenza quasi privata della piccola pala realizzata per la cappella dei Vecellio nella Chiesa dedicata a Maria – qui dolcemente raffigurata nell’atto di allattare Gesù, e donata da Tiziano alla città.
IL CONTESTO DEL PITTORE CADORINO
In quel contesto, inoltre, il pittore cadorino si raffigura, umilmente, nel fedele a sinistra che regge il bastone pastorale del suo santo omonimo, titolare della cappella della famiglia; mentre nel volto di sant’Andrea, secondo una fonte attendibile del 1622, Tiziano avrebbe raffigurato il fratello Francesco, scomparso nel 1560. Una sorta di ritratto di famiglia. Già nella Visita Pastorale del 1604 il dipinto, citato da Vasari nell’edizione delle Vite del 1568 (data ante quem per la sua datazione), veniva definito «bellissimo» e di mano del Tiziano. Restaurata grazie alla Fondazione Centro Studi Tiziano e Cadore per il suo ventennale, la preziosa pala “Madonna col Bambino tra i Santi Tiziano e Andrea”, a Pieve di Cadore, rivela le cromie originali e risulta un’opera autografa di Tiziano, senza il coinvolgimento della bottega. L’intervento, le indagini diagnostiche e d’archivio consentiranno di ricostruire la genesi e le vicende degli ultimi cinque secoli, inclusi i furti tentati o parzialmente riusciti che ha subito quest’opera. Il capolavoro di forte valenza privata, con l’autoritratto del Maestro e il volto del fratello Francesco, donato da Tiziano al suo paese natale, è stato restaurato anche grazie alla ditta Galvalux e gode ora di un nuovo allestimento e di un nuovo sistema di illuminazione realizzato e donato da Linea Light Group.
LA PALA RESTAURATA TORNA A SPLENDERE NELLA CHIESA ARCIDIACONALE
Gli interventi conservativi, effettuati presso alcuni ambienti della Fondazione a Pieve di Cadore, attrezzati allo scopo, hanno permesso di mostrare al pubblico i toni cromatici occultati e di raccontare la storia delle “cicatrici” che questo dipinto porta con sé, come i segni dei tagli eseguiti nel tentato furto settecentesco (precedente al 1729) che circoscrivono la figura della Madonna con Bambino. Lo studio della materia costitutiva ha svelato e chiarito alcuni quesiti e aiuterà a meglio definire nei prossimi mesi le curiose vicende subite dal dipinto durante questi ultimi cinque secoli (compresi restauri e scempi, come il furto subito dall’opera in epoca moderna) valendosi anche delle analisi diagnostiche fisiche e chimiche effettuate e dello studio analitico delle fonti storiche e d’archivio.
UNIONE DI COMPETENZE
Anche perché il restauro è stato occasione per unire competenze, conoscenze da parte di più professionisti, attraverso confronti costanti tra storici dell’arte, tecnici scientifici, fotografi, ricercatori e studiosi. Tutte informazioni e considerazioni che confluiranno nel volume che la Fondazione pubblicherà in autunno, a cura di Stefania Mason Presidente del Comitato Scientifico della stessa, con saggi di Don Paolo Barbisan, Elisa Buonaiuti, Davide Bussolari, Alessandra Cusinato, Enrico Maria Dal Pozzolo, Francesca Faleschini, Nicole de Manincor. Fin d’ora si può dire che la radiografia RX, la riflettografica IR e i micro prelievi stratigrafici hanno a ogni modo convalidato il disegno preparatorio, la tecnica esecutiva, i pigmenti utilizzati dal Tiziano e gli interventi successivi. La linea del disegno è un tratto espressivo, sul piano tecnico conoscitivo ed emotivo, e rappresenta l’impronta inconfondibile di chi ne è l’esecutore. Proprio «rapportando la tecnica di questo dipinto con alcuni esempi di opere recentemente analizzate e restaurate, come l’Annunziata di Treviso e l’Assunta dei Frari si è potuta confermare l’oggettività della mano esecutrice di Tiziano».
LETTURA OGGETTIVA DELLE EFFETTIVE CROMIE
Lo stato conservativo estetico superficiale non consentiva la lettura oggettiva delle effettive cromie perché occultate dai vari strati di vernici ossidate e da campiture pittoriche pertinenti a interventi successivi. Un esempio è il tendaggio verde alle spalle della scena: sono stati rilevati sette strati sovrapposti. I più superficiali, velature e pennellate utilizzate nel tentativo di ravvivare la luminosità del dipinto, risultavano alterati e anneriti. La rimozione degli strati alterati ha riportato così alla luce le pieghe e la luminosità al tendaggio. La puntuale osservazione dei materiali costitutivi e della tecnica esecutiva utilizzata dal Tiziano ha permesso di comprendere ancora una volta la grande conoscenza e l’estro di questo Maestro della pittura, ma anche i vari pentimenti/ripensamenti in fase di esecuzione, come nel caso dell’autoritratto. In radiografia si evince chiaramente il cambiamento della posizione del volto, inizialmente posto di tre quarti, verso l’osservatore, e poi rimodulato con lo sguardo rivolto alla scena centrale della Madonna lattante.
ARTE E CULTURA NEL CADORE
«È motivo di grande soddisfazione per tutti i componenti della Fondazione Centro Studi Tiziano e Cadore – dichiara la presidente Giovanna Maria Coletti – festeggiare questi primi intensi vent’anni d’attività, con un intervento di arricchimento permanente, per la conoscenza dell’arte del grande cadorino, grazie anche ai partner privati, valorizzando un’opera di Tiziano che testimonia il profondo legame dell’artista con le sue terre e che sarà imperdibile per quanti amano il Rinascimento veneziano e vogliono conoscere il Maestro nel suo contesto più intimo. Ovviamente tutto questo non sarebbe stato possibile senza la piena collaborazione della Soprintendenza archeologia, belle arti e paesaggio per l’area metropolitana di Venezia e le province di Βelluno, Padova e Treviso e dell’Arcidiaconato del Cadore, con monsignor Diego Soravia». Un progetto di alto profilo che segna anche il pieno avvio della rassegna estiva promossa ormai dal 2005 dalla Fondazione, con tanti enti pubblici e partner al suo fianco. L’Estate Tizianesca 2023, fino al 19 settembre, propone incontri con esperti e storici dell’arte, laboratori, esposizioni, concerti, visite guidate per respirare a pieni polmoni l’arte e la cultura ad alta quota, il tutto guardando al grande Tiziano, immersi nei paesaggi delle Dolomiti: da Pieve di Cadore a Belluno e in tutto il Cadore fino a Cortina d’Ampezzo, con eventi anche a Vittorio Veneto e Treviso.
ENTRA NEL VIVO L’ESTATE TIZIANESCA 2023
In totale diciassette conferenze con studiosi di fama internazionale su Tiziano, il suo tempo e su importanti artisti del Rinascimento: Bernard Aikema, Roberta Battaglia, Melissa Conn, Enrico Maria dal Pozzolo, Sarah Ferrari, Sebastiano Giordano, Michel Hochmann, Peter Lüdemann, Charles Hope, Stefania Mason, Gabriele Matino, Antonio Mazzotta, Claudio Salsi; otto appuntamenti con laboratori musicali per adulti e bambini, ma anche masterclass ed escursioni che intrecciano l’esperienza sonora con il meraviglioso paesaggio montano una fiera dell’editoria, che ogni anno invade festosamente Pieve di Cadore dedicata alla piccola e media editoria, “Boschi di carta”, giunta alla sua settima edizione; nove concerti nelle antiche chiese cadorine; un nuovo progetto biennale di laboratori in residenza per la Rigenerazione Culturale e Artistica di Monte Ricco (RI.CA.MO), che, finanziato dalla Fondazione Cariverona, ruoterà attorno al concetto di Land Art e Arte Rigenerativa coinvolgendo Forte onte Ricco; una mostra “Tiziano, Valentin Lefèvre e il paesaggio” organizzata in collaborazione con la Magnifica Comunità di Cadore presso la Casa Natale di Tiziano a Pieve di Cadore (dal 30 luglio al 10 settembre), dedicata alla valorizzazione dell’immenso patrimonio di stampe tizianesche raccolto e implementato dalla Fondazione in questi anni; un premio dedicato ai giovani studiosi italiani e stranieri intitolato alla memoria di Gemma Donata Nicolosi Dal Pozzolo.
LE PAROLE D’ORDINE
Studio, ricerca, recupero e conservazione, valorizzazione, senso della comunità, genius loci sono del resto le parole d’ordine che muovono da sempre la Fondazione Centro Studi Tiziano e Cadore che, istituita vent’anni fa nella suggestiva località ai piedi delle Dolomiti bellunesi, è diventata un punto di riferimento e un motore imprescindibile nello studio di Tiziano. Intanto la paletta di Tiziano, con il volto dell’artista, splende ora nella sua nicchia d’altare nella Chiesa di Santa Maria Nascente, visibile nel pieno splendore dei suoi colori ritrovati.
